10 月 27 日讯，美国橄榄球巨星汤姆 - 布雷迪在近日参与的播客节目中，谈及多位知名运动员的雕像时，对 C 罗的一尊雕像给出了极具冲击力的评价：“这绝对是最糟糕的一个，制作这个雕像的雕塑家可能已经失业了。” 这番直言不讳的点评，让那座 2017 年 3 月 30 日在 C 罗家乡马德拉机场亮相的雕像再次回到公众视野。布雷迪进一步剖析道：“这对雕塑家来说是一件很可怕的事情，因为它可能成就你，也可能毁了你。如果他是某个其他的足球运动员，根本不会有人关注。但当你制作罗纳尔多的雕像，然后把它搞砸了，那你就不用再在这个行业里工作了。” 其话语既点出了名人雕像创作的高风险，也印证了这座 C 罗雕像多年来的争议地位。

布雷迪口中 “史上最糟糕的雕像”，核心问题在于 “神形皆失” 的创作缺陷。这座由马德拉当地雕塑家伊曼纽尔・桑托斯花费三周打造的半身铜像，本是 2017 年马德拉机场更名为 “克里斯蒂亚诺・罗纳尔多机场” 时的重要纪念物，却在亮相瞬间引发全网群嘲。雕像面部线条僵硬，笑容夸张扭曲，皱纹刻画过度，与 C 罗本人的形象相去甚远，被网友调侃为 “魔性画风”“撞脸陌生人”。相较于运动员雕像常见的精准还原与精神传递，这座雕像既没有展现 C 罗赛场上的锐利气场，也缺乏人物肖像应有的相似度，成为其被诟病的根本原因。正如布雷迪所暗示的，对 C 罗这样全球瞩目的巨星而言，雕像早已超越纪念意义，成为公众审视的焦点，任何创作瑕疵都会被无限放大。

这座雕像的争议并非昙花一现，而是贯穿了其短暂的 “公共亮相生涯”。亮相后，它不仅成为网友恶搞的素材，更在 2018 年 6 月被悄悄替换 —— 应 C 罗家族管理的 CR7 博物馆要求，机场连夜更换了一尊由西班牙雕塑家创作的、更贴近真人的新雕像。有趣的是，旧雕像被移走后，反而引发部分网友的 “怀念”，有人发起请愿要求换回这尊 “极具特色” 的雕像，认为它反而让马德拉岛获得了更多关注。但即便如此，也无法掩盖其创作上的失败 ——C 罗的哥哥乌戈・阿韦罗曾明确表示，家族早已希望更换雕像，因为围绕它的争议 “太多了”，这从当事人角度坐实了雕像的争议性。

布雷迪强调的 “雕塑家或失业”，精准点出了名人雕像创作的 “双刃剑” 效应。对雕塑家而言，为顶级巨星创作雕像本是提升知名度的绝佳机会，但一旦作品失手，代价也同样惨重。创作这尊 C 罗雕像的桑托斯虽因争议 “暴得大名”，后续也接到了贝尔雕像的订单，但始终未能摆脱 “C 罗糟糕雕像创作者” 的标签。布雷迪以行业旁观者的视角指出：“当你制作罗纳尔多的雕像，然后把它搞砸了，那你就不用再在这个行业里工作了”，并非夸张 —— 在名人雕像创作领域，口碑往往直接决定业务机会，尤其当作品与公众期待严重不符时，很可能彻底断送职业前景。这种 “成也名人，败也名人” 的风险，是每个参与此类创作的艺术家必须面对的考验。

从更广阔的视角看，这尊雕像的争议也是体坛名人雕像创作困境的缩影。体育明星雕像本是承载荣誉与记忆的载体，却常因创作水准不足引发争议：李娜的雕像曾多次被游客掰断球拍，贝利的雕像遭遇过 “断臂” 破坏，而 C 罗的这尊雕像则因 “不像本人” 成为笑谈。这些案例共同指向一个核心：立像容易，立好难。既要精准还原人物特征，又要传递其精神气质，更要承受公众与当事人的双重审视，任何一环缺失都可能导致作品失败。布雷迪的点评，本质上是对这种创作难度的变相认可 —— 他虽言辞犀利，却点出了 “名人效应放大创作缺陷” 的客观现实。

如今，这尊充满争议的旧雕像已被移入 CR7 博物馆，成为一段特殊的 “争议纪念品”，而布雷迪的最新点评，让它再次脱离尘封的角落。对创作者而言，这或许是一次深刻的职业教训；对公众而言，它则成为讨论 “名人与纪念物关系” 的经典案例 —— 正如布雷迪所言，名人雕像能成就雕塑家，也能摧毁其职业生涯，而 C 罗的这尊雕像，显然属于后者。